lunes, 27 de julio de 2026

Rollo Jurisdiccional: Cepeda La Mora

Cepeda La Mora se encuentra a los pies de la Sierra de Villafranca en su vertiente sur, a 1504 metros de altitud. Desde el lugar suelen llegar los excursionistas para ascender a la Serrota alcanzando una altitud de 2292 metros. Emblema de la villa es el rollo jurisdiccional que se ha llevado a su escudo de armas. Este monumento histórico se levanta frente al ayuntamiento. El rollo jurisdiccional se vincula a época de la repoblación, durante la reconquista, cuando el rey cedía los derechos de justicia a los señoríos de la nobleza. Eran, por tanto, símbolo de Justicia y su origen se fecha a finales del siglo XIV y principios del XV y se construirán hasta bien entrado el siglo XVII. Solía adornarse con los escudos o blasones familiares del señor de la villa. Los que hemos encontrado son todos de granito. A partir del siglo XVI se pierde esa ornamentación y de forma progresiva se convierte en sencillos monumentos que llegarón a simplificarse en extremo, decorándose sólo la parte más alta con una simple bola.

Rollo Jurisdiccional de Cepeda La Mora en piedra berroqueña local

La cartela que se encuentra junto al rollo, nos ofrece esta descripción: "El monumento está construido en piedra granítica del entorno y lo conforma una grada (tres escalones de forma circular), una columna con basa de sencilla moldura, fuste cilíndrico, donde se adivina una inscripción con la fecha de su construcción, y capitel (que obstenta escudos ahora ilegibles) y un remate troncocónico acabado en bola."

Fecha de 1796 grabada en el sillar del fuste del rollo

El Rollo de Cepeda de La Mora se erige en 1796, como símbolo de jurisdicción, para conmemorar la concesión de villazgo el año anterior al obtener la segregación del señorío de Villatoro y por tanto la concesioón plena de autonomía administrativa y jurisdiccional sobre sus límites territoriales, sus bienes y habitantes.

Capitel del rollo, en él se aprecia un escudo ilegible, coronado por una bola

A partir del siglo XIX tienden a desaparecer en cumplimiento de un Decreto de las Cortes de Cádiz de 1811 por el que se derogan los derechos jurisdiccionales de la nobleza y los señoríos; y, en 1813 por un nuevo Decreto se ordena la demolición de todos los signos de vasallaje como rollos, picas y blasones, desmontándose muchos de ellos para pasar a formar parte de las canteras locales para nuevas edificaciones. Tras la derogación del señorío, según el Diccionario de Madoz (1847), Cepeda La Mora pertece al Partido Judicial de Piedrahita. A mediados del siglo XX estos símbolos se protegen como bien de interés cultural, tal como nos recuerda la cartela: El Rollo tiene protección como Bien de Interés Cultural por la declaración genérica incluida en el Decreto 571/1963, de 14 de marzo, sobre protección de los escudos, emblemas, piedras heráldicas, rollos de justicia, cruces de término y piezas similares de interés histórico-artístico.

En muchas ocasiones se suele confundir el rollo jurisdiccional con las picotas, que es el lugar donde se ejerce la Justicia, mientras que el jurisdiccional es el símbolo. En parte la confusión viene dada por el hecho de que para ahorrar los costes de construir de una picota, se utilizaba el rollo jurisdiccional para ejecutar las sentencias, siempre en casos de delitos menores. Esta errónea interpretación la podemos comprobar en la cartela del rollo de Cepeda La Mora en la que se representa a un bandolero homenajeando a un colega que ha sido ejecutado cuya cabeza se muestra en la picota de un cruce de caminos.

Para esta entrada, además del texto de la cartela informativa que hay junto al rollo, he consultado la siguiente documentación:

Hablamos de Rollos Jurisdiccionales, Fondón Ramos, Teodoro, en arqueogestión.com

miércoles, 8 de julio de 2026

Heráldica eclesiástica: Cardenales

RODRIGO DE CASTRO


Escudo de armas del cardenal Rodrigo de Castro Osorio (1523-1600) en la fachada del Colegio Nuestra Señora de la Antigua en Monforte de Lemos (Lugo). Rodrigo de Castro fue hijo de Beatriz de Castro, tercera condesa de Lemos, y de su segundo marido Álvaro Osorio, a su vez tío segundo de Beatriz. Rodrigo de Castro, que hizo prevalecer el apellido materno, antes de alcanzar el solideo cardenalicio fue obispo de Calahorra, aunque no llegó a tomar posesión, obispo de Zamora (1574), obispo de Cuenca (1578) y arzobispo de Sevilla (1582). Tuvo cargo de inqusidor, y fue consejero de Estado con Felipe II, de quien recibió varias comisiones, y cardenal (1583). Fue gran protector de las letras y artistas, propiciando varias fundaciones tanto en Sevilla como en Monforte de Lemos entre las que destaca el mencionado Colegio Nuestra Señora de la Antigua, su gran proyecto, en 1593, edificio conocido como "del Cardenal" cuya gestión se confió a la Compañía de Jesús. Falleció en Sevilla en septiembre de 1600.

En el primer y segundo cuarteles del escudo representa un castillo y un león rampante del apellido Enríquez, el tercer cuartel seis roeles del apellido Castro y el cuarto dos lobos del apellido Osorio y bordura de castillos y leones. El escudo está rematado por cuatro borlas finales que salen del sombrero eclesiástico que se corresponde con el cargo de arzobispo que desempeñaba en Sevilla, en lugar de las cinco borlas que corresponden al cargo cardenal.

 Rodrigo de Castro OsorioPardo de Guevara y Valdés, E., en historia.hiaspánica.es/biografías


GASPAR DE QUIROGA Y VELA


Gaspar de Quiroga y Vela, natural de Madrigal de las Altas Torres (Ávila). Persona de dilatada carrera eclesiástica, y política. Gobernador del Consejo de Italia, (1567), accede al obispado de Cuenca (1571), nombrado inquisidor general (1573) y promovido cardenal arzobispo de Toledo en 1577. Fue promotor del Convento de Agustinos Extramuros de Madrigal de las Altas Torres, convento abandonado por las Madres Agustinas que se habían trasladado al palacio de Juan II en la villa. A partir de 1590 fue reformado para acoger a los frailes, reforma que corrió a cargo del cardenal Quiroga cuyo escudo heráldico campea en la fachada. Expoliado durante la Guerra de la Independencia por los franceses, fue desamortizado en 1844 y vendido, propiciando su abandono. En el convento muere en 1591 Fray Luis de León.

Para este, he consultado las cartelas que hay al pie del convento y:

Gaspar de Quiroga y VelaPizarro Llorente, H., en historia.hiaspánica.es/biografías


JUAN DE CARVAJAL


Juan de Carvajal era natural de Trujillo (Cáceres), hijo del regidor de la ciudad. Fue religioso muy activo, diplomático al servicio del papado, fue obispo y cardenal. Intervino en las diferentes dietas episcopales en defensa del papa Eugenio IV. Éste lo nombra en 1443 obispo de Coria, aunque renuncia al cargo por presión de Juan II de Navarra; obispo de Plasencia y cardenal. Por los costes de sus trabajos diplomáticos fue recompensado en 1449 por Nicolás V con la encomienda del monasterio de Moreruela (Zamora) de la que disfrutó hasta su muerte en 1469 en Roma. Fue legado papal en las cortes de Austria, Bohemia, Hungría y Alemania.

En la documentación monástica foro viejo del lugar de Sagos (Salamanca) figura como "el cardenal de Santangelo, Juan de Carvajal, administrador perpetuo del monasterio de Moreruela, de Fusyllos y de la diócesis de Plasencia". En historiadevillafafila.blogsport.com

El escudo de armas que vemos se encuentra sobre la entrada meridional de la iglesia colegiata de San Martín de Tours, en Bonilla de la Sierra (Ávila). Hay otro escudo sobre la puerta norte del mismo templo aunque sin el elegante enmarcado a modo de alfiz de la puerta sur.

lunes, 6 de julio de 2026

Enrique IV de Castilla: Heráldica

CLÁSTRO DE LOS JERÓNIMOS DE MADRID

Escudo de armas de Enrique IV de Castilla. Piedra berroqueña hacia 1461.
Cuarteles de Castilla y León, divisa de granadas y banda con lema Agrio Dulce
Claustro de los Jerónimos de Madrid

Enrique IV de Castilla (1454-1474) "será el primero de los monarcas castellanos en portar una divisa perfecta: de verde, una granada de oro frutada de gules, a la que se añadía el lema o mote "agridulce es reinar". En sus representaciones aparece bien en ramos, copiosamente frutados o sola; raramente en el campo de un escudo". Esta reseña de Narganes Quijano, viene a aclarar el origen de este escudo de armas que podemos ver en el Claustro de los Jerónimos de Madrid (Museo del Prado), se encuentra en la clave de cada uno de los grandes arcos centrales de cada lado del claustro.

Por lo general se detalla que el claustro lo construye, tras la reforma de 1671, Fray Lorenzo de San Nicolás, por lo que se considera un claustro barroco del XVII, el que vemos hoy. Sin embargo, el origen del claustro se remonta a 1459 cuando Enrique IV ordena construir un pequeño monasterio gótico a orillas del Manzanares en honor a su favorito don Beltrán de la Cueva. Debido a la humedad del lugar los frailes solicitan a Isabel La Católica el traslado del convento; ésta lo autoriza en 1503 al Prado viejo. El convento antiguo se traslada a la nueva ubicación donde parte de los sillares del viejo edificio se desmontan para ser reutilizados. Tras la mencionada reforma de San Nicolás de 1671 se construye el claustro barroco, aunque mantiene algunas piezas, sillares y columnas del primitivo claustro gótico, es de suponer que también debieron reutilizarse los escudos reales originales.

Narganes Quijano, Faustino, La emblemática de los Reyes Isabel y Fernando: Ejemplos palentinos.


CASTILLO DE MOMBELTRÁN (ÁVILA)

Escudo de armas de Enrique IV en la Puerta de acceso del castillo de Molbeltrán
 entre los escudos de Beltrán de la Cueva y su mujer Mencia de Mendoza

Una de las razones que esgrimieron los nobles levantiscos protagonistas de la Farsa de Ávila para deponer a Enrique IV y entronizar a su hermanastro Alfonso, fue el cambio de nombre que Beltrán de la Cueva realizó de Colmenar de las Ferrerías por el de Mombeltrán. Aquí edificó de la Cueva un castillo que posteriormente se transformó en una espléndida fortaleza renacentista. En el escudo podemos ver las granadas aunque no es legible la divisa agrio y dulce del monarca.

lunes, 22 de junio de 2026

Verracos de La Alameda Alta

Verraco del Parador Nacional de Turismo (2006)

En la actualidad varios autores, entre ellos el profesor Manglano Valcárcel, proponen la existencia de talleres especializados en la fabricación de verracos. Estos se identifican con las esculturas de menor tamaño que eran más fácil trasladar al lugar de donde se habían encargado. Uno de estos talleres se sitúa en Tornadizos, donde relaciona la existencia de veinticinco esculturas. El profesor Manglano trabaja en torno a "la noticia, dada por Juan Cabré, sobre la existencia de más de veinte ejemplares alineados", de los que en la actualidad se han reducido debido a la dispersión de las piezas y que han ido a parar, sobre todo, a "propiedades privadas siendo, por tanto, su investigación complicada".

Verraco de Concepción Arenal en las Bovedas del Carmen

En esta entrada nos vamos a centrar en los que López Monteagudo indica su procedencia en la Dehesa La Alameda Alta, en Tornadizos (Ávila). De allí proceden los cuatro ejemplares del Palacio de Travesado (Colegio de Arquitectos de Ávila); cinco en el Palacio del Marqués de Santo Domingo y tres en el Palacio de Abrantes, -en este último Manglano Valcárcel sitúa solo dos que nosotros los pudimos ver aunque no se nos permitió fotografiar- y por último, los dos que traemos aquí que se encuentran en la ciudad de Ávila. Estos dos últimos los podemos ver en las Bóvedas del Carmen, sótanos de la antigua casa-palacio del linaje de los Vela, intramuros frente la Puerta del Carmen. La casa-palacio que encontraba en ese lugar hasta mediados del siglo XX y las bóvedas, que servían de caballerizas, leñara y bodega, salieron a la luz al remodelar la citada Puerta del Carmen. El segundo ejemplar está situado en los jardines del Parador de Turismo, lindero con las Bóvedas del Carmen. En ambos casos el acceso es libre y se pueden ver con entera libertad.


VERRACO DE CONCEPCIÓN ARENAL 

Este verraco se encontraba en la plaza de Concepción Arenal, de ahí el nombre, sobre el muro que separa la calle del Archivo Histórico. Hoy se encuentra en las bóvedas de un antiguo palacio de los Vela como hemos comentado. Según López Monteagudo, la escultura procede de la dehesa La Alameda Alta, se trata de un toro esculpido en granito y nos proporciona las siguientes medidas: 103 cm de largo, 55 cm de alto, 35 cm de ancho y 131 cm de perímetro. La escultura está "muy desbastada, le falta parte de la cabeza. Conserva el testuz y un trozo de papada. Consta de una gran peana de 17 cm de altura. Las extremidades resaltadas apreciándose los ijares, así como el sexo y el espinazo" y, según se aprecia en la imagen, tienes cazoletas.

Lado izquierdo del verraco de Concepción Arenal

Dorso del verraco de Concepción Arenal en el que se apreción cazoletas

Lado derecho del verraco de Concepción Arenal

Frente del verraco de Concepción Arenal


VERRACO DEL PARADOR NACIONAL

Del ejemplar que se encuentra en el Parador NacionalLópez Monteagudo nos da la siguientes medidas: Toro de granito de 104 cm de largo, 59 de alto, 37 de ancho y 130 cm de perímetro. Como vemos es muy similar en tamaño al de Concepción Arenal y se encuentra en mejor estado de conservación aunque, comenta que le falta el plano frontal de la cabeza, no obstante se observan bien el testuz y las mandíbulas. El cuello presenta una gran papada que llega hasta las pezuñas. En las extremidades, bien resaltadas, se le aprecian los codos y rodillas, así como los brazuelos e ijares. El espinazo apenas se resalta sobre el dorso mientras que el sexo está tallado con gran realismo. Esta escultura ofrece la particularidad de tener una especie de franja resaltada sobre los brazuelos.Tiene peana de 11 cm de altura. 

Lado izquierdo del verraco del Parador de Turismo

Frente del verraco del Parador de Turismo

Parte trasera del verraco

Dorso del verraco del Parador de Turismo

Este verraco, como hemos comentado se encuentra en el Parador Nacional de Turismo, edificado construido a mediados del siglo XVI por el regidor de Ávila don Juan de Henao. Posteriormente fue adquirido por el Marqués de Benavites que lo modificó y construyó una torre para albergar su biblioteca. Una vez en propiedad del Estado volvio a remodelarse en los años de 1960 para transformarlo en Parador de Turismo, no obstante, el patio central porticado, donde estuvo en su día instalado el verraco, prácticamente no ha sufrido reformas permaneciendo en su estado original. Por estos cambios de titular el lector puede encontrar referencias al edificio como Palacio de Juan de Henao, Palacio del Marqués de Benavites o Parador de Turismo, como en este cuadro de Guido Caprotti de mediados del siglo XX, en el que se hace referencia con el nombre de su constructor.

Verraco en el centro del patio del palacio de Benavites actual Parador Nacional
Guido Caprotti. Palacio de Juan de Henao. Óleo sobre lienzo ( 1940-1947)

Para esta entrada he consultado la siguiente documentación:

López Monteagudo, Guadalupe, Esculturas zoomorfas celtas de la Península Ibérica, C.S.I.C., Madrid, 1989.
Manglano Varcárcel, Gregorio Ramón, Los verracos vettones, UAM Ediciones, Madrid, 2018